Ieaskul F. Mobenthey - Denum (Pre-Order)

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Eurorack format from Ciat-Lonbarde

It’s an Bounds/Bounce Oscillator and a stereo VCA — what else could you ask for in one 8 hp module? Maybe inputs accepting normal eurorack inputs and low impedance things like contact mics, and instruments. Is this Magic? No it’s Mobenthey.

Texte de Peter Blasser

Le module Denum est essentiellement un oscillateur Bounds / Bounce. Il a le circuit «triangle core» utilisé dans de nombreux oscillateurs, mais il ajoute une modulation de limites corrélées, selon le concept (voir ci-dessous). Ici, les limites et le rebond reçoivent chacun un traitement égal, avec des commandes et des entrées linéaires et exponentielles séparées. De plus, ce module dispose d'un VCA bipolaire complet avec des entrées complémentaires, pour vous permettre d'envoyer rapidement des «bb-objets» sur les canaux gauche et droit.

Denum est un module Eurorack 8HP qui fonctionne sur +12 et -12 volts. Branchez le connecteur d'alimentation positif sur «+» et négatif sur «-». Le non-respect de la polarité électrique appropriée entraînera la destruction instantanée de l'unité.

En regardant le panneau avant de Denum, notez que les entrées sont marquées par un remplissage en cuivre. Il y a trois sections principales: le rebond, les limites et le VCA. Le rebond est au-dessus des limites pour souligner la relation numérateur / dénominateur des deux. Chacun des deux a exactement les mêmes entrées et boutons. Le bouton «base» définit le taux de base ou la position des limites. Il y a une entrée de commande linéaire, marquée par un signe d'insertion. La modulation linéaire est une entrée alternative pour l'audio pré-enveloppé, car elle n'a pas d'atténuateur. Cependant, l'entrée de commande exponentielle est liée à un atténuateur, marqué par un nœud papillon caractéristique. Un atténuateur fonctionne comme ceci: à midi les modulations sont annulées, elles n'ont aucun effet; dans le sens des aiguilles d'une montre à partir de là, leur intensité augmente, avec une entrée positive signifiant «plus»; dans le sens anti-horaire, les modulations augmentent également, mais avec une entrée négative signifiant «plus». Ce bouton est essentiel pour contrôler dans quelle mesure et dans quelle direction vos modulations s'appliquent.

Entre les limites et les zones de rebond, il y a un commutateur de plage. En position médiane, Denum fonctionne à un débit audio standard. Pointer vers le bas est un faible débit audio, et pointer vers le haut est un CV défini, le taux le plus bas.

La sortie triangulaire indique la position de la forme d'onde en tension et le carré exprime la fréquence en termes de 10 volts négatifs et positifs.

La sortie triangle est connectée aux entrées audio gauche et droite du VCA, en bas. Les deux peuvent être échangés contre des énergies audio externes, via les «inserts de signal gauche, droite». Les «entrées VCA gauche, droite» servent à contrôler l'amplitude des signaux, avec une cartographie linéaire ou exponentielle. Si l'entrée gauche est supérieure à droite, le son sort «à gauche». Si la droite est plus grande que la gauche, le son sort «à droite». La quantité de tension de différence correspond à la sonie dans ces canaux. Le «commutateur linéaire, expo» choisit linéaire lorsqu'il est armé, comme indiqué par un curseur, et exponentiel lorsqu'il est armé vers le bas, comme indiqué par une forme arrondie. Il y a une sourdine facultative lorsque le commutateur est au milieu.

À propos des limites / rebond

En portant des oscillateurs triangulaires vers le domaine numérique, j'ai remarqué qu'il était tout aussi facile de moduler leur vitesse que de changer leurs limites. En effet, les oscillateurs triangulaires sont un mécanisme simple: montez jusqu'à ce que la limite supérieure soit atteinte, puis descendez jusqu'à ce que la limite inférieure soit atteinte et répétez à l'infini. En méditant sur cette idée, il est vite devenu évident que les deux modulations, limites et rebond, sont exactement complémentaires dans leur effet sur la hauteur; à mesure que les limites deviennent «plus», la fréquence diminue, et lorsque le rebond «augmente», la fréquence augmente. De plus, les hauteurs peuvent ainsi être exprimées sous forme de rapport, comme les systèmes d'accordage musical de juste intonation; les nombres de rebond et les bornes se dénomment. Sur un ordinateur, il est devenu un impératif esthétique de programmer en utilisant uniquement l'ensemble de nombres «int», formant une alternative au système de nombres «flottants». Le fait de ramener le concept à l'électronique analogique ne préserve pas les entiers, bien sûr, car il s'agit là encore de flux de gris, mais il préserve intacte la philosophie modale de «bounds / bounce». Ainsi, la plupart des oscillateurs triangulaires ne font que «moduler le rebond», mais ici nous avons une nouvelle sorte de «modulation de limites», pour la palette, qui agit d'une manière différente de la typique. Pour illustrer, imaginez moduler la vitesse d'une onde triangulaire; vous pouvez le modifier à tout moment dans le temps, à intervalles continus. Les limites, cependant, ne peuvent être modulées qu'au moment où elles sont testées, en haut et en bas. Les limites de modulation peuvent parfois avoir le son de «verrouillage de synchronisation» et la série de sous-tons associés entendus dans les circuits électroniques primitifs «555». Cependant, l'abstraction de la modulation des limites offre des possibilités plus subtiles et inharmoniques et la combinaison avec la modulation de rebond traditionnelle donne à l'utilisateur final un coup sûr dans le domaine des possibilités infinies.

Différence avec Swoop

Dans tous les modules Bounds / Bounce, l'oscillation a sa place dans l'espace, par rétroaction positive, ainsi que sa place dans le temps, avec rétroaction négative. C'est la relation des deux qui détermine sa fréquence. Swoop et Denum manifestent tous les deux ce concept, mais on pourrait dire que Swoop est plus pour contrôler, envelopper les événements, et Denum est plus pour les formes d'onde continues, bien que Ieaskul vous incite à penser différemment de ce mode.

La principale chose à retenir avec Denum est que les modulations sont mappées de manière entièrement symétrique à travers les limites et les rebonds. Les deux ont une entrée linéaire et une entrée exponentielle. Nous savons tous ce qu'est un rebond exponentiel; la source d'un volts par octave mise à l'échelle obtenue en ajustant l'atténuateur juste ainsi. Mais comme cela va de haut en bas, comment les bornes exponentielles peuvent-elles «fonctionner»? Eh bien, il s'avère tout aussi robuste; aucune bande de fréquence n'est surchargée sur toutes les tensions d'entrée. Pour le décrire: les basses tensions se traduisent par des fréquences infiniment élevées, et en descendant il faut y aller lentement car elle passe de «très haute» à une plage normale, et il y a beaucoup de fréquences à traverser! Et puis la fonction de transfert peut commencer à aller plus vite car l'effet sur la fréquence est moindre dans les basses fréquences. C'est difficile à comprendre en analogique, alors essayons d'y penser en chiffres, comme une émulation. Imaginez en utilisant simplement l'intonation, avec des ratios pour spécifier la fréquence. 1 à 2 est une octave vers le haut. 1 à 1⁄2 est une octave vers le bas: de grands changements. Mais 2 à 3 est la même distance que 1⁄2 à 1/3: une quinte musicale. Étendez ce système et vous verrez que tout se resserre, que ce soit de 32 à 33 ou de 1/32 à 1/33. C'est pourquoi le contrôle exponentiel peut et «devrait» être appliqué à la fois aux limites et au rebond.

Notant que le module Swoop vous permet de contrôler séparément les bornes supérieure et inférieure, Denum ne prend pas d'entrées brutes pour elles, mais convertit les tensions de commande d'une manière complémentaire au rebond; c'est l'effet tonal de cette complémentarité qui le distingue de Swoop. Tourner le bouton «base de rebond» vers le haut, comme on pouvait s'y attendre, fait monter la hauteur. En tournant le bouton «Bounds base» vers le haut, par contre, la hauteur de ton diminue. Il manifeste également un changement d'amplitude de l'onde triangulaire, de sorte que les sons aigus sont plus silencieux et les sons graves sont plus forts, imitant ainsi l'effet primitif d'un filtre passe-bas et le souci esthétique général pour les basses fortes et le perçage des oreilles. hauts. Soyez assurés, cependant, qu'il ne s'agit pas d'un dongle de conception «esthétique», mais d'une stricte adhésion au principe du nouveau matérialisme de laisser parler le circuit.