Ieaskul F. Mobenthey - Fourses (Pre-Order)

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Eurorack format from Ciat-Lonbarde

Texte de Peter Blasser

Le module Fourses se compose de quatre oscillateurs Bounds/Bounce, empilés les uns sur les autres de sorte que leurs limites soient mutuelles. Imaginez quatre balles rebondissantes dans un tube en plexiglas graissé suffisamment large pour leur permettre de voyager le long de celui-ci. Ils rebondissent les uns sur les autres dans le tube et génèrent des sorties chaotiques complexes mais interdépendantes. Chaque bille rebondissante a la base et les boutons d'atténuation requis, ainsi que les inserts de limites, l'entrée de commande et la sortie triangulaire.

Fourses est un module Eurorack 12HP qui fonctionne sur +12 et -12 volts. Branchez le connecteur d'alimentation positif sur «+» et négatif sur «-». Le non-respect de la polarité électrique appropriée entraînera la destruction instantanée de l'unité.

En regardant le panneau avant de Fourses, notez que les entrées sont marquées par un remplissage en cuivre. Les quatre opérateurs sont exactement les mêmes en apparence. Les limites de tout opérateur sont dictées par celles immédiatement au-dessus et en dessous, à l'exception des opérateurs tout en haut et en bas; la limite du haut supérieure est fixée à huit volts et la limite du bas inférieure à huit volts négatifs. Les bornes de tout opérateur, cependant, ont des inserts que vous pouvez utiliser pour définir manuellement une limite à la tension que vous souhaitez. Cela peut introduire la tête de mât d'Ieaskul, l'onde paradoxale, qui survient lorsqu'une limite inférieure est supérieure à une limite supérieure, provoquant une hyper-oscillation de l'oscillateur car il ne peut reposer dans aucune zone stable.

Relié à la zone d'inserts de limites, il y a un bouton de taux qui agit d'une manière spéciale, semblable à Fourses: le bouton au milieu fait que les pentes montantes et descendantes sont également rapides, et l'opérateur rebondira facilement; tourner le bouton dans le sens des aiguilles d'une montre et il aura une pente descendante très lente et une pente ascendante rapide, dans le sens inverse des aiguilles d'une montre c’est le contraire. Les raisons philosophiques d'un tel bouton sont apparues lors du test du “fourses” d’origine; le contrôle de la symétrie des pentes est tout aussi important, ou peut-être plus important que le contrôle de la fréquence dans le “fourses”. L'entrée de commande, avec atténuateur associé, contrôle également la fréquence et la symétrie de la même manière. Un atténuateur fonctionne comme ceci : à midi les modulations sont annulées, elles n'ont aucun effet; dans le sens des aiguilles d'une montre à partir de là, leur intensité augmente, avec une entrée positive signifiant «plus»; dans le sens anti-horaire, les modulations augmentent également, mais avec entrée négative signifiant «plus». Ce bouton est essentiel pour contrôler dans quelle mesure et dans quelle direction vos modulations s'appliquent.

La «position out» peut difficilement être appelée «triangle out», mais elle est la même electroniquement que le ferait une sortie triangle - une lecture de la position actuelle de chaque balle rebondissante.

Pour chaque opérateur, il y a un interrupteur de gamme. Lorsqu'il est en position médiane, l'opérateur fonctionne à un débit audio standard. Pointer vers le bas est un faible débit audio, et pointer vers le haut est un CV défini, le taux le plus bas.

Histoire de Fourses

Fourses a été initialement publié par Ciat-Lonbarde en format kit, à l'époque des années Bush. Il avait deux des formations de «tube de plexiglas graissé», ainsi que des circuits interstitiels appelés «intersexon». Ieaskul envisage de sortir un module d'extension pour créer cet intersexon entre deux modules Fourses, mais vous pourriez probablement préparer une recette qui serait très similaire avec les modules d'échantillonnage et de conservation Eurorack standard; déclenchez simplement un échantillon d'un Fourses par un autre Fourses, et rendez ces signaux de type step à nouveau disponibles pour la modulation. Ce qui est difficile à imiter pour un système Eurorack, c'est la façon dont l'intersexon a utilisé des miroirs de courant sur les sorties; les sorties se mélangeraient ainsi dans un mélange unique et non ohmique de sources de courant concurrentes. Eurorack, et la philosophie modulaire en général, ne tolère pas la modulation par vecteur de courant, préférant uniquement que les sorties soient en tension en série avec une résistance de 10k. En fait, le mixage actuel pourrait être une voie intéressante à explorer pour les modulateurs-maîtres, mais c'est une région subtile. Cela n'a été provoqué que parce que le Fourses était un instrument palpable, ayant environ 156 nœuds de cuivre sortant d'une caisse en bois, qui pouvait être rapiécé à la fois par du fil ou de la chair, ou même par un ver vivant. L'utilisation du courant comme source d'électrons de sortie faisait partie d'une exploration générale du mélange de signaux.

Une autre inspiration était le mouvement de flexion des circuits et l'utilisation des entrailles des circuits, exposés à la touche musicale. Ainsi, Fourses était un instrument conçu pour être plié, et il l'a fait en faisant ressortir les parties intérieures «douces» de chaque oscillateur. Les deux plus importants seraient appelés le «réservoir de condensateur» et le «nœud d'hystérésis», qui correspondent directement à la dialectique rebond / bornes ainsi qu'à celle du triangle / carré. Vous voyez que n'importe quel oscillateur triangulaire a un accumulateur de pente analogique, utilisant un condensateur pour faire des segments inclinés; et un testeur de limites, comparant à une mesure fixe (ou pas si fixe). Puisque le réservoir de condensateur traite principalement en courant de toute façon, cela était un bon conseil pour créer des nœuds de courant dans la conception globale.

En ramenant les Fourses, dix ans plus tard, toutes ces fonctionnalités tactiles ont été explorées dans de nombreux prototypes de circuits papier, et elles ont fonctionné comme dans l'original. Cependant, le module Fourses n'inclut pas de telles fonctionnalités tactiles étendues, car il s'agit d'une redondance en plus du concept central; Fourses lui-même est une modélisation d'une sorte de web tactile interrelié, en faisant en sorte que chaque oscillateur «touche» l'autre. C'est une résonance morphique pour mettre un oscillateur «tactile» dans un boîtier «tactile», mais peut-être que l'utilisation de la primitive Fourses comme source de chaos pourrait être distillée dans un petit facteur de forme avec un contrôle de tension complet et des commutateurs de plage, pour l'interface et brouiller toutes sortes d'autres modules avec ses sorties multiples. Peut-être qu'à l'avenir, nous pourrions ramener les touch-Fourses, mais Ieaskul est convaincu que son intégration dans la norme Eurorack est un heureux compromis pour apporter ses sons et ses gestes uniques à «l'Europe».

Pour essayer de garder l'idée originale:

- Un son d'oscillateurs étroitement accordés rebondissant les uns sur les autres, une fuzz chaotique. Si les opérateurs partagent une fréquence similaire, ils deviennent impossibles à distinguer, comme les bosons.

- des oscillateurs bien accordés, y compris des oscillateurs à basse fréquence, font ressortir des grains, des stries ou des battements dans la texture. C'est pourquoi il est important de régler simultanément la symétrie et la fréquence: les pentes s'éloignant l'une de l'autre créent des limites plus dures.

- intersexon fournit un contrepoint, ou mieux encore «motif b» pour l'instrument. Maintenant, cela est sous-traité au consortium Eurorack.

- les sandrodes sont des nœuds qui sont hautement touchables. ils sont difficiles à mettre en œuvre car ils représentent à la fois l'entrée et la sortie: l'instrument doit être ligoté, mais avoir un «état fondamental» très doux ... c'est l'action de traverser tous ces nœuds qui change son état, le lie plus, rendant la sensibilité tactile, la câblabilité ...

- «Conception basée sur les objectifs» --- station de tansas city --- émetteur> bruit> récepteur